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动画色彩设计及色彩指定都使用软件来进行。各公司使用的软件(日本较盛行的动画专用软件为animo和RETAS!PRO)都不同，只要是处理影像的软件都可以进行色彩设计。要注意的是，各软件处理色彩的方式不同因此在交付给上色人员时要指定同样软件来着色。也由于制作方式的数字化以及选色的自由，使得色彩设定选择范围加大及定出更为细腻多变化的色彩。

360度实景、虚拟漫游技术已在网上看房、房产建筑动画片、虚拟楼盘电子楼书、虚拟现实演播室、虚拟现实舞台、虚拟场景、虚拟写字楼、虚拟营业厅、虚拟商业空间、三维虚拟选房、虚拟酒店、虚拟现实环境表现等诸多项目中采用。

模拟动画制作，通过动画模拟一切过程如制作生产过程、交通安全演示动画（模拟交通事故过程）、煤矿生产安全演示动画（模拟煤矿事故过程）、能源转换利用过程、水处理过程、水利生产输送过程、电力生产输送过程、矿产金属冶炼过程、化学反应过程、植物生长过程、施工过程等演示动画制作。

相较于原案,原作的动画策划通常会比较容易通过赞助商那一关。因为原作基本上已有固定的顾客群,赞助商们比较有心理上的保障而愿意投资将原作改编成动画，而后由贩卖相关产品来回收投资。

理想的剪接情况为所有须上色及加上特殊效果的镜头都完工使得导演,副导及剪接人员可以按着分镜图进行剪接作业。可是大部分的上色及特效制作常无法在剪接作业进行之前完成,所以动画公司常以无上色前的黑白线画稿交给剪接公司。上色完后再请影视制作公司替换线画稿。

注塑机演示-三维动画，通过3D技术，将设备的每一个细节进行计算机建模，再将设备的各个主要功能进行一一特写展示，给观众留下深刻的映像。

近日，全球专业人士的目光，都被加拿大蒙特利尔一款奇特的轮胎所吸引。这款亮相于全球城市交通挑战研讨会上的新型轮胎，其构造看上去更像是一块“圆圆的蜂窝状石头”。这其实是米其林新推出的一款概念轮胎3D打印可生物降解Vision轮胎。这款轮胎的构造是模仿肺泡的结构，由生物来源和可生产降解的有机材料制成。据说其视觉概念，来源于一种密不透风的闸板。与普通轮胎最大的区别是，它无需充气，因此不会爆裂或破损。而且通过改变橡胶胎面的纹理、重量，能够满足车主对胎面和季节的特定需要。它的另一个特别之处，是轮胎的使用情况，可以通过提前嵌入的传感器进行实时监控。同时，胎面能“上胶翻新”，使轮胎可以重复使用。

近日，全球专业人士的目光，都被加拿大蒙特利尔一款奇特的轮胎所吸引。这款亮相于全球城市交通挑战研讨会上的新型轮胎，其构造看上去更像是一块“圆圆的蜂窝状石头”。这其实是米其林新推出的一款概念轮胎3D打印可生物降解Vision轮胎。这款轮胎的构造是模仿肺泡的结构，由生物来源和可生产降解的有机材料制成。据说其视觉概念，来源于一种密不透风的闸板。与普通轮胎最大的区别是，它无需充气，因此不会爆裂或破损。而且通过改变橡胶胎面的纹理、重量，能够满足车主对胎面和季节的特定需要。它的另一个特别之处，是轮胎的使用情况，可以通过提前嵌入的传感器进行实时监控。同时，胎面能“上胶翻新”，使轮胎可以重复使用。

用艺术字，纹理字，阴影字体代替普通文字，不仅可以提升文本的视觉美感，也可以让整个动画视频变得更加具有设计感。

海上采油演示三维动画:海上钻探是以地质勘探工作为目的，这部动画很好的展现了海上采油的整个开采工艺和开采流程演示，在海洋、海湾等海域内所进行的钻井工程。海上钻探按其所担负的工作性质可分为：近海浅钻钻探、海上石油钻探和大洋钻探。除具有陆上钻探的特点外，由于钻机与井口之间尚隔着一层深度不等的海水，因此就增大了海上钻探的复杂性。第一，必须有一套适应海上条件的钻探装置，以便把钻探设备等支撑在海面上，并提供工作场地。第二，要设置一套从海底井口到海上钻探装置之间的特殊隔水通道以循环泥浆、引导钻具及套管。海上钻探已有数十年历史。早期时均在滨海浅水处，采用人工岛和固定平台式的钻探装置。利用移动式海上钻探装置到几十米以上的深水处进行钻探，则是50年代初才开始的。

办公桌椅产品动画是我们多年以来一直在做的视频，这个案例是最近的一个桌椅动画案例，从产品的真实质感、镜头构图、桌面摆设布景，空间设计可以看出我们今天的设计作品绝非凡品！

通过三维动画演示，把复杂的车间生产流程动画变得简单易懂，真实模拟车间生成的各个环节，使产品更受客户青睐。

可编程渲染技术的发展，对游戏引擎中渲染部分的开发也产生了深远的影响。一般地，我们可以通过两种途径实现游戏中的渲染效果。第一，渲染效果在关卡设计过程中由设计人员灵活实现。这主要是得益于.FX文件。这样做的好处显而易见，设计人员有了更大的自由度和发挥空间，而且所设计出来的场景与实际运行时的效果保持一致。采用这一途径需要注意避免频繁地切换渲染程序导致渲染帧率的降低。第二，从预先制作好的渲染效果库中选取游戏所需要的。这需要程序设计人员添加必要的C++代码引用这些渲染程序模块。一般情况下，程序员还需要将渲染程序中的相关参数编码到模型（顶点）或纹理中去，以有效提高渲染速率。采用这种方式，程序设计人员就可以比较有针对性地避免渲染程序的频繁切换，以确保游戏运行时的帧率。当然，一旦引擎确定，可得到的渲染效果库也就确定了。不同的游戏类型，不同的游戏，对两种渲染途径的要求也不同。这些都需要我们在设计游戏引擎时进行分析和考虑的。

以下用烟雾为来解释第二种特效。导演在一个镜头需要烟雾上升的效果时，会先和执行构图作业的动画指导开会讨论需要的烟雾画法。如什么样的烟雾及扩散范围大小..等。动画指导吩咐原画师画好之后的主镜构图(如左图)经由导演和各集的副导检查后进入烟雾的分镜动画作业。

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